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菲娱娱乐黑吗·《悟空传》:连周星驰都老了,这些模仿秀还有多少机会?

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更新时间: 2020-01-11 17:13:47

菲娱娱乐黑吗·《悟空传》:连周星驰都老了,这些模仿秀还有多少机会?

菲娱娱乐黑吗,改编自2000年今何在创作的同名网络小说的《悟空传》终于被搬上了大荧幕,又是一部西游记题材的电影。这是一部属于70后的网络文学著作。可以说孙悟空真的很忙,为了中国电影的半壁江山忙的是上蹿下跳,一会儿要保护唐僧西天取经,一会还要跟各种姑娘谈恋爱。每年暑假还得出来陪伴慰问熊孩子,不过今年好像不用了,因为孩子们有了《王者荣耀》。

孙悟空忙,周星驰更累,随着周星驰的江郎才尽,一群周星驰“超级模仿秀”开始了,一群模仿者来到了舞台上,前面有“迷妹”卢正雨的《绝世高手》,现在又是“大话迷”今何在和周星驰的小弟郭子健一起创作的《悟空传》。都是拾人牙慧的东西,小鬼当家,难成大器,娱乐大众,只能算是平庸的商业电影。

今何在的《悟空传》创作于2000年左右的网络世界,今何在也被称为“中国网络小说第一人”,2000年左右的网络文学世界大概弥漫着这么几股风潮,一股是王小波的信徒,一股是金庸的粉丝,还有一股是《大话西游》为底层蓝本的无厘头风潮,那时候还没有“同人小说”的概念。至于安妮宝贝这样的女性创作者在这里就不多说了。

今何在就是众多“大话迷”中的一个,《大话西游》是一个非常有意思的网络文化现象,它被一群知识分子进行了“文化解构”,赋予了浓郁的“后现代主义”特质,并把由此把无厘头文化在网络上发扬光大。很多创作者把孙悟空作为主角,从人、妖、神三位一体的身份上进行结构、再创作。创作出了很多符合那个年代的网络文学作品。其中孙悟空的“爱情”和“反叛”精神是最重要的元素,这也是《大话西游》里的核心精神。

如果我们简单梳理一下《西游记》的文化历史就可以发现,这个“ip”是随着历史时代前进而不断地演进和演化的,至于前一段时间六小龄童老师义正言辞的呼吁“不能戏说恶搞西游记,不能乱拍反拍”的言论,我看六小龄童老师真是老糊涂了,建议他多去读读书,否则真是贻笑大方,只准州官防火不准百姓点灯。因为央视版的《西游记》严格意义上来说是对经典原著最大的“恶搞和戏说”。

我们先简单的说一下《西游记》和孙悟空的演变史。首先《西游记》这个故事来源于玄奘法师西天取经这个历史典故大家都知道。从最早有据可查的宋朝版本,当时孙悟空是一个人形的白衣秀才,到了元朝则进化成为一个喜欢淫人妻女的“色猴子”,这倒比较符合猴子的本性。在这一时期,孙悟空本领也没这么大,去偷个蟠桃也被王母娘娘打得遍体鳞伤。最后到了明代吴承恩的最终版本《西游记》,这一本还是属于 “暗黑”系列小说,就跟很多西方经典童话最早版本一样,老百姓总是喜欢一些“重口味”的小说。

日本是最早翻拍真人西游记的国家,人物形象上算是最忠实原著的。后来是香港邵氏的三部曲,都基本按照“暗黑”风格翻拍的。而新中国成立后大陆的文艺创作者则倾向于“美化”孙悟空,譬如60年代上海美术电影制片厂的《大闹天宫》,在1941年动画片《铁扇公主》的基础上塑造了一个经典的“美猴王”。而央视版的《西游记》则彻底在中国大陆梳理了孙悟空最“伟光正”的形象,杨洁导演借鉴了日本和香港西游记的形象,对三个人物进行了更加正面的塑造,至于剧情上,杨洁导演也进行了二次加工创作,把唐僧的人性的一面很好的展现了出来,符合那个时代的知识分子的精神诉求,可以说带有审美前卫性,后期《女儿国》可以说成为了整部西游记最经典的一集,包括它的主题歌《女儿情》一直火到现在,甚至被无数民谣和摇滚歌手翻唱。

在后期就是周星驰的《大话西游》的横空出世,她也同样带有审美前卫性,在当时受到了大陆观众的普遍抵制。但是到了2000年之后,网络时代来临,也带了一股“后现代解构主义”的风潮。可以说《大话西游》是对西游记最大一次革新。孙悟空被赋予了更多的身份,代表了当时70后一代人的精神诉求。

而今,时代变了,那些曾经沉浸在《大话西游》中的年轻人也都老了,现在这一代95后们则追求的是“二次元”文化。如果我们还用“后现代结构主义”去诠释这个时代,你会发现很难再有共鸣了。每一个时代年轻人都有自己的精神诉求,从安妮宝贝、《悟空传》到韩寒、《小时代》再到现在的二次元。

《悟空传》最大的问题就是不合时宜了,你还在用20年前的思维去歌颂叛逆和回味纠结的爱情,而二次元的人早就躲在自己创造的精神世界里自得其乐不跟你们玩了。

连周星驰都老了,这些模仿秀还有多少机会呢?

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